张靓颖“失声” 折射中国流行乐原创力匮乏
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张靓颖
张靓颖“失声” 折射中国流行乐原创力匮乏 一直以来都坚持认为：张靓颖是当年那些超女快男中走出来的一把好嗓子，且不说夺人心魄的海豚音，就是信手拈来的一首小曲小调，在她喃喃自语般的 演绎下也会变得别有一番滋味。尤其她最擅长的英文曲目，更是杀伤力十足，每每听到她在超女舞台所唱过的《我依然相信》，《爱着你》等歌曲时，都不免再次为 之陶醉。
但当超女选秀落下帷幕，当周笔畅、李宇春和张靓颖等一辈超女一起闯入中国娱乐圈，开始自己的音乐之旅时，正如外界旁观者 之前所担忧的那样，从她第一首单曲开始就游离出一种力不从心或说意犹未尽，不过瘾不畅快，而直到发行第二张专辑后也未能达到人们预期中的那份华彩和美丽。 这是张靓颖本人的“失声”吗？这是制作人没有量体裁衣的本事？抑或是唱片公司本身实力有限，根本就是浅水难养蛟龙？看一看每次张靓颖发新片时候的个人造 型，或许也能依稀找到些答案。这些人太不了解海豚公主的特色在哪里，她唯有的冷艳气质总是被包装得庸脂俗粉一般，华谊无论如何都要为这样的专业性失误负 责，根本不能规避。
事实上，张靓颖在离开超女舞台后转签华谊，在当时看来也算是唯一可称为还算不差的选择，毕竟它是国内最会赚钱 的唱片公司，实力和影响不容小觑，在和众多国际大公司相比，它有本土优势。但由此而产生的消极影响就是，它对市场的迷信往往忽略了对选手自身潜力的开发和 自身特色的深入表达，它甚至没有耐心打造一个真正的歌者，似乎市场等不起这样的厚积薄发。
历数下华谊旗下的签约歌手，李冰冰、范 冰冰之流都是出于对市场考虑才签入的，绝非追求音乐之举。而羽泉自从加入到华谊兄弟，和黄征搅在一起后，就再也没有“最美”过，《没你不行》《三十》《朋 友难当》，一张比一张水准烂。故而，华谊兄弟更可能是个娱乐场，但却不是一条音乐厂牌，张靓颖固然实力非常，但无奈缺少好的后援支持，其在音乐上始终总是 小打小闹的过家家，怎会逃离渐渐堕落的命运安排？数来数去，她也推出过EP、单曲和唱片好些了，但在整体表现上实在不痛不痒，叫人失望。就算我们不期望出 现臭大街的口水歌，但她连“曲高和寡”的资格也没有。这就是人说你活该，不说你悲哀！
当然，这不只是华谊一家的责任，它也无意误 人子弟。现在中国流行乐坛的原创力实在到了空前匮乏的阶段，中国大陆唱片市场在二十一世纪后就出现了这种停滞不前甚至有些倒退的现象。从前的正大和太和早 已不复当年之勇。现今的华谊和麦田等也越来越功利，整个唱片行业的浮躁与不景气，从唱片销量上就可见一斑。
近些年来，大陆歌手出 现了断层的现象，像极了连容祖儿等可以成为大姐大香港乐坛。青黄不接的乐坛是培养不出丰硕的果实的，走一步看一步成为大家心照不宣的潜规则，求发展求突破 则被看成是一句笑谈，没有人敢冒天下之大不韪为明天中国乐坛的复兴孤注一掷，反而都怕因此将个人前途付之一炬。
庆幸的是，这些年 来选秀之风盛行，唱片公司成功抓住了这些救命稻草，你争我夺地抢下了各个比赛中的佼佼者，甚至也有人高呼平民歌手时代的来临。但在短短的三四年之后，人们 逐渐清醒地意识到，选秀节目的局限性很大，也渐渐理智的去看待选秀活动中走出的大部分歌手。因为大家发现，这样的选手不易培养，尽管人气很高，但只能高在 一时，实力才是关键所在。除此之外，这样的歌手个人特色大多并不鲜明，他们借助了太多经典旋律成就了自己，就算有一些实力派和特色声音，但现在的中国乐坛 拿什么滋养这些选手？
音乐原创上的“性无能”已经酿酒一场天灾人祸，没有好的作品已经迫使人们不再关注中国内地的流行乐发展，转而更爱港台或者欧美日韩，就连一直钟爱它的一些铁杆粉丝也只能怒其不争，嘴上骂心里疼。
其实，在内地流行乐向前发展的浪潮中，也有过兴盛时期，九十年代初期和中期，就有很多独具中国民族特色并将生活气息完美融合的一些作品问世，也相继出现 一批好的歌手，诸如林依轮、老狼等等，但如今现实状况堪忧，关注本土音乐的我们情何以堪？遍及网络的口水歌几乎毫无内涵，大大小小的晚会上不是老歌横行就 是口号歌联唱，这样的大环境如何能够培养或者发掘出真正的好音乐？以前孙悦靠买来的《祝你平安》一举成名，今日可能你想买都买不起，买的起又都买不到。可 悲可叹！
话题走远，回来。海豚公主在步入歌坛后还是有了一定的进步和惊喜带给我们，比如她在电影之歌的表演，她为神雕侠侣演唱的 天下无双，比如她和谭盾合作的我用所有报答爱，都是特色鲜明的好歌。但到发行个人专辑的时候，情况却骤然糟糕，这就是刚才提及的问题，唱片公司不能为歌手 量身定做属于她的作品，更不能为歌手长远发展进行规划，所以只想趁着人气赚一笔的唱片公司注定只拿歌手当摇钱树，我们则很怕看到日后出现树倒猢狲散。
相比张靓颖，李宇春的专辑同样叫人失望，这还证明了一点：最好的未必是最合适的。张亚东不错，实力够强劲，可他为李宇春打造的专辑根本不算入耳，为张靓 影写的YONG SONG也只能中规中矩。至于笔笔到好很多，三张唱片叫人听了舒服而且还有惊奇在里面。这里还要提及尚文婕，她刚转投华谊后定位要比张靓 颖准的多，发行的唱片质量也不错，气质上和歌曲比较相符，尽管不会太流行，但依然有市场有见解的一次尝试。我想这也是最基本的要求，无论是张还是李都该先 做出一张叫好又叫座的唱片，才能在中国乐坛站住脚，凉粉和玉米再多，能支撑你们到多久呢？
张靓颖的新专辑叫“UPDATE”，寓意重新开始。可我只想简单的总结几句：重复很多，上张专辑的败笔没有收敛，尚未发挥歌手的特色气质，制作上略显粗糙，专辑包装和推广恶俗，不知所云等。
可惜了一副好嗓子，生在中国，难道就注定要被埋没吗？
但当超女选秀落下帷幕，当周笔畅、李宇春和张靓颖等一辈超女一起闯入中国娱乐圈，开始自己的音乐之旅时，正如外界旁观者 之前所担忧的那样，从她第一首单曲开始就游离出一种力不从心或说意犹未尽，不过瘾不畅快，而直到发行第二张专辑后也未能达到人们预期中的那份华彩和美丽。 这是张靓颖本人的“失声”吗？这是制作人没有量体裁衣的本事？抑或是唱片公司本身实力有限，根本就是浅水难养蛟龙？看一看每次张靓颖发新片时候的个人造 型，或许也能依稀找到些答案。这些人太不了解海豚公主的特色在哪里，她唯有的冷艳气质总是被包装得庸脂俗粉一般，华谊无论如何都要为这样的专业性失误负 责，根本不能规避。
事实上，张靓颖在离开超女舞台后转签华谊，在当时看来也算是唯一可称为还算不差的选择，毕竟它是国内最会赚钱 的唱片公司，实力和影响不容小觑，在和众多国际大公司相比，它有本土优势。但由此而产生的消极影响就是，它对市场的迷信往往忽略了对选手自身潜力的开发和 自身特色的深入表达，它甚至没有耐心打造一个真正的歌者，似乎市场等不起这样的厚积薄发。
历数下华谊旗下的签约歌手，李冰冰、范 冰冰之流都是出于对市场考虑才签入的，绝非追求音乐之举。而羽泉自从加入到华谊兄弟，和黄征搅在一起后，就再也没有“最美”过，《没你不行》《三十》《朋 友难当》，一张比一张水准烂。故而，华谊兄弟更可能是个娱乐场，但却不是一条音乐厂牌，张靓颖固然实力非常，但无奈缺少好的后援支持，其在音乐上始终总是 小打小闹的过家家，怎会逃离渐渐堕落的命运安排？数来数去，她也推出过EP、单曲和唱片好些了，但在整体表现上实在不痛不痒，叫人失望。就算我们不期望出 现臭大街的口水歌，但她连“曲高和寡”的资格也没有。这就是人说你活该，不说你悲哀！
当然，这不只是华谊一家的责任，它也无意误 人子弟。现在中国流行乐坛的原创力实在到了空前匮乏的阶段，中国大陆唱片市场在二十一世纪后就出现了这种停滞不前甚至有些倒退的现象。从前的正大和太和早 已不复当年之勇。现今的华谊和麦田等也越来越功利，整个唱片行业的浮躁与不景气，从唱片销量上就可见一斑。
近些年来，大陆歌手出 现了断层的现象，像极了连容祖儿等可以成为大姐大香港乐坛。青黄不接的乐坛是培养不出丰硕的果实的，走一步看一步成为大家心照不宣的潜规则，求发展求突破 则被看成是一句笑谈，没有人敢冒天下之大不韪为明天中国乐坛的复兴孤注一掷，反而都怕因此将个人前途付之一炬。
庆幸的是，这些年 来选秀之风盛行，唱片公司成功抓住了这些救命稻草，你争我夺地抢下了各个比赛中的佼佼者，甚至也有人高呼平民歌手时代的来临。但在短短的三四年之后，人们 逐渐清醒地意识到，选秀节目的局限性很大，也渐渐理智的去看待选秀活动中走出的大部分歌手。因为大家发现，这样的选手不易培养，尽管人气很高，但只能高在 一时，实力才是关键所在。除此之外，这样的歌手个人特色大多并不鲜明，他们借助了太多经典旋律成就了自己，就算有一些实力派和特色声音，但现在的中国乐坛 拿什么滋养这些选手？
音乐原创上的“性无能”已经酿酒一场天灾人祸，没有好的作品已经迫使人们不再关注中国内地的流行乐发展，转而更爱港台或者欧美日韩，就连一直钟爱它的一些铁杆粉丝也只能怒其不争，嘴上骂心里疼。
其实，在内地流行乐向前发展的浪潮中，也有过兴盛时期，九十年代初期和中期，就有很多独具中国民族特色并将生活气息完美融合的一些作品问世，也相继出现 一批好的歌手，诸如林依轮、老狼等等，但如今现实状况堪忧，关注本土音乐的我们情何以堪？遍及网络的口水歌几乎毫无内涵，大大小小的晚会上不是老歌横行就 是口号歌联唱，这样的大环境如何能够培养或者发掘出真正的好音乐？以前孙悦靠买来的《祝你平安》一举成名，今日可能你想买都买不起，买的起又都买不到。可 悲可叹！
话题走远，回来。海豚公主在步入歌坛后还是有了一定的进步和惊喜带给我们，比如她在电影之歌的表演，她为神雕侠侣演唱的 天下无双，比如她和谭盾合作的我用所有报答爱，都是特色鲜明的好歌。但到发行个人专辑的时候，情况却骤然糟糕，这就是刚才提及的问题，唱片公司不能为歌手 量身定做属于她的作品，更不能为歌手长远发展进行规划，所以只想趁着人气赚一笔的唱片公司注定只拿歌手当摇钱树，我们则很怕看到日后出现树倒猢狲散。
相比张靓颖，李宇春的专辑同样叫人失望，这还证明了一点：最好的未必是最合适的。张亚东不错，实力够强劲，可他为李宇春打造的专辑根本不算入耳，为张靓 影写的YONG SONG也只能中规中矩。至于笔笔到好很多，三张唱片叫人听了舒服而且还有惊奇在里面。这里还要提及尚文婕，她刚转投华谊后定位要比张靓 颖准的多，发行的唱片质量也不错，气质上和歌曲比较相符，尽管不会太流行，但依然有市场有见解的一次尝试。我想这也是最基本的要求，无论是张还是李都该先 做出一张叫好又叫座的唱片，才能在中国乐坛站住脚，凉粉和玉米再多，能支撑你们到多久呢？
张靓颖的新专辑叫“UPDATE”，寓意重新开始。可我只想简单的总结几句：重复很多，上张专辑的败笔没有收敛，尚未发挥歌手的特色气质，制作上略显粗糙，专辑包装和推广恶俗，不知所云等。
可惜了一副好嗓子，生在中国，难道就注定要被埋没吗？